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데이비드 E. 켈리

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목차

1. 개요

데이비드 E. 켈리(David E. Kelley)는 1980년대부터 텔레비전 드라마 작가, 프로듀서로 활동하며 수많은 작품을 성공시킨 인물이다. 그는 《L.A. 로》, 《피켓 펜스》, 《시카고 호프》, 《더 프랙티스》, 《앨리 맥빌》, 《보스턴 퍼블릭》, 《보스턴 리걸》 등 다양한 장르의 드라마를 제작하며, 각본과 제작에 참여했다. 켈리는 법정 드라마, 의료 드라마, 코미디 등 다양한 장르를 넘나들며, 작품마다 사회적, 윤리적 문제를 다루는 방식으로 특유의 스타일을 구축했다. 그는 여러 차례 에미상을 수상했으며, 2014년 텔레비전 명예의 전당에 헌액되었다.

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데이비드 E. 켈리
기본 정보
2022년의 켈리 웃는 모습, 정장을 입고 있다.
2022년의 켈리
출생 이름데이비드 에드워드 켈리
출생일1956년 4월 4일
출생지미국 메인주 워터빌
활동 기간1986년 – 현재
교육프린스턴 대학교 (AB)
보스턴 대학교 (JD)
직업텔레비전 프로듀서, 작가, 변호사
배우자미셸 파이퍼(1993년 결혼)
자녀2명
부모잭 켈리(아버지)

2. 초기 생애

데이비드 에드워드 켈리는 1956년 4월 4일 메인주 워터빌에서 태어나 매사추세츠주 벨몬트에서 자랐으며, 벨몬트 힐 스쿨을 다녔다. 그의 아버지는 잭 켈리로, 미국 아이스하키 명예의 전당 회원이었다.[1][2] 켈리는 1972–1973 시즌, 그의 아버지가 팀을 코치했을 때 월드 하키 협회의 뉴잉글랜드 웨일러스에서 스틱 보이였다.[1][2] 켈리는 프린스턴 대학교에서 프린스턴 타이거스 남자 아이스하키 팀의 주장을 맡았으며, 1979년 정치학 학사 학위를 받았다.[3]

어린 시절부터 창의적이고 기발한 면모를 보인 켈리는 프린스턴 재학 중 3학년 때 피델 카스트로를 암살하려는 존 F. 케네디의 암살 음모에 대한 논문을 시 형식으로 작성하여 정치학 수업에 제출했다.[32] 졸업 논문으로는 권리 장전을 극으로 만들었다. 그는 "각 헌법 수정 조항을 캐릭터로 만들었습니다."라고 말했다. "제1차 수정 헌법은 입을 다물지 않는 시끄러운 녀석입니다. 제2차 수정 헌법 녀석은 총기 수집에 대해서만 이야기하고 싶어 했습니다. 그리고 제10차 수정 헌법, 즉 나머지는 주에서 결정하도록 남겨두라는 조항은 자존감이 없는 사람이었습니다."[3] 또한 프린스턴 재학 중 프린스턴 트라이앵글 클럽의 회원이었다.[4]

켈리는 보스턴 대학교 로스쿨에서 법학 박사 (J.D.) 학위를 받았으며, 보스턴 대학교 로스쿨 학생들로 구성된 스케치 코미디 그룹인 Legal Follies에 글을 썼다. 이 그룹은 아직도 연례 공연을 한다.[5] 그는 보스턴의 한 로펌에서 일을 시작했으며 주로 부동산법 및 경범죄 사건을 다루었다.

1983년, 켈리는 취미로만 생각하며 각본을 쓰기 시작했는데, 이는 법정 스릴러였다. 이 각본은 1986년에 옵션으로 체결되었고, 1987년에는 주드 넬슨 주연의 영화 ''From the Hip''이 되었다.[3][6]

3. TV 작품 활동

켈리는 천재소년 두기(1989-1993), 시카고 메디컬(1994-1995), 더 프랙티스(1997-2004), 앨리 맥빌(1997-2002), 보스턴 퍼블릭(2000-2004), 보스턴 리걸(2004-2008), 해리스 로우(2011-2012) 등을 제작했다. 2011년 원더우먼 TV 시리즈 파일럿 에피소드의 대본을 썼으나, NBC에 의해 거절되었다. 2013년 산제이 굽타와 공동으로 의료 드라마 먼데이 모닝스를 제작했다.

그 외에도 피켓 펜스(1992-1996), 시카고 호프(1994-2000), 해리의 법칙(2010-2011), 변호사 빌리 맥브라이드(2016-), 빅 리틀 라이즈(2017-), 미스터 메르세데스(2017-2019), 프레이저 가의 비밀(2020), 링컨 차를 타는 변호사(2022), 러브 & 데스(2023) 등의 작품에 참여했다.

3. 1. L.A. 로 (1986–1994)

1986년, 스티븐 보치코는 새로운 NBC 법정 드라마 시리즈인 ''L.A. 로''(1986–1994)를 위해 법률 배경을 가진 작가를 찾고 있었다. 그의 에이전트는 켈리의 영화 각본 ''From the Hip''을 그에게 보냈다. 보치코는 열광하며 그를 작가이자 쇼의 스토리 편집자로 만들었다.[6] 이 첫 해 동안, 켈리는 헤지 수단으로 보스턴에 있는 자신의 법률 사무소를 유지했다. 그러나 그의 쇼 참여는 점점 확대되었다. 2년 차에는 수석 스토리 편집자이자 공동 프로듀서가 되었다. 마침내 1989년, 보치코는 시리즈에서 물러났고, 켈리가 총괄 프로듀서가 되었다.[6] 총괄 프로듀서로 재직하면서 켈리는 드라마 시리즈 부문 최우수 작가 부문에서 두 개의 프라임타임 에미상을 받았고, 이 쇼는 두 해 모두 최우수 드라마 시리즈 상을 받았다.[13] 그가 쇼에 참여한 처음 5시즌 동안 그는 3편 중 2편의 에피소드를 쓰거나 공동 집필했다. 켈리는 1991년 다섯 번째 시즌 이후 떠났고 시청률은 하락하기 시작했다. ''뉴스데이''의 TV 평론가는 "잘 만들어진 ''L.A. Law''와 그렇지 않은 ''L.A. Law''의 차이는... 데이비드 켈리였다."[7]라고 썼다. 여섯 번째 시즌 중반, 이 쇼가 품질 저하에 대한 좋지 않은 언론 보도를 받은 후 보치코와 켈리 모두 크리에이티브 컨설턴트로 투입되었다.[8]

3. 2. 피켓 펜스 (1992–1996)

1992년, 멘토인 스티븐 보치코와 함께 ''두기 하우저, M.D.''를 공동 제작한 후, 켈리는 자신의 제작사 데이비드 E. 켈리 프로덕션을 설립하고 CBS와 3개의 시리즈 계약을 맺었다.[9] 이 회사의 첫 번째 작품인 ''피켓 펜스''는 1992년에 방영되었으며, ''트윈 픽스''와 ''북쪽으로의 탈출''의 영향을 받아[10] 가상의 기이한 마을인 위스콘신주 로마의 경찰서를 중심으로 이야기가 전개되었다. 켈리는 처음 3년간 대부분의 에피소드를 직접 집필했다.[11] 이 쇼는 비평가들의 찬사를 받았지만, 상당한 규모의 시청자를 확보하지는 못했다.[12] ''피켓 펜스''는 4년간 방영되었으며, 첫 번째 시즌과 두 번째 시즌에서 연속으로 프라임타임 에미상 드라마 시리즈 부문을 포함하여 총 14개의 프라임타임 에미상을 수상했다.[13]

1995년, 네 번째이자 마지막 시즌에서 켈리는 단 두 개의 에피소드만 집필했다. ''피켓 펜스''의 배우 홀리 마리 콤스는 "거의 10명의 작가가 이 한 사람을 대신하려 했다. 하지만 작품의 질은 예전만 못했다."라고 말했다.[14]

3. 3. 시카고 호프 (1994–2000)

CBS의 압박으로 인해 동시에 두 개의 쇼를 제작할 준비가 되지 않았음에도 불구하고, 켈리는 1994년에 맨디 파틴킨과 애덤 아킨이 출연하는 의료 드라마 ''시카고 호프''를 시작했다.[15][16] 같은 시즌에 다른 새로운 의료 드라마인 NBC의 ''ER''과 동시에 방영되었는데, 결국 ''ER''이 시청률 1위를 기록했다.[17] ''시카고 호프''는 "고가 의사들이 운영하는 첨단 기술 세계에서의 고급 의료"를 그렸다.[18] 6년 동안 방영되면서 7개의 프라임타임 에미상을 수상했으며[13] 일반적으로 높은 비평을 받았지만, 시청률은 중간 수준에 머물렀다.[19]

켈리는 원래 ''피켓 펜스''에 전념하기 위해 처음 몇 개의 에피소드만 쓰려고 했지만, 결국 두 쇼의 대부분의 내용을 직접 집필했으며, 총 40편 정도의 각본을 썼다. 1995년, 켈리는 자신의 제작 회사와 곧 다가올 프로젝트에 더 집중하고 싶다는 뜻을 밝히며 두 시리즈 모두에서 일상적인 참여를 중단하고 다른 사람들이 각본을 쓰고 제작하도록 했다.[72] 1999년, 다섯 번째 시즌 말에 폐지될 위기에 처하자, 켈리는 그가 쇼를 떠난 이후에 추가된 출연진의 대부분을 해고하고 맨디 파틴킨을 다시 데려와 에피소드를 다시 쓰기 시작했다.[20]

3. 4. 더 프랙티스 (1997–2004)

1995년, 켈리는 20세기 폭스 텔레비전과 5년 계약을 맺고, 아메리칸 방송 회사(ABC)와 폭스 방송 네트워크(FOX) 텔레비전 네트워크를 위해 각각 두 개의 시리즈를 제작하기로 했다. 만약 한 네트워크가 프로젝트를 거부하면, 다른 네트워크가 우선 거부권을 갖게 되었다. 켈리는 완전한 창작 통제권을 유지했다.[21] 이 계약에서 나온 첫 번째 두 프로젝트는 FOX의 ''앨리 맥빌''과 ABC의 ''더 프랙티스''(1997–2004)였다.[22]

''The Practice''는 1996–1997 시즌의 중간 시즌 교체 프로그램으로 시작하여 켈리가 또 다른 법정 드라마를 쓸 기회였지만, 소규모 로펌의 덜 화려한 현실에 초점을 맞춘 작품이었다.[12] ''The Practice''는 켈리가 그의 고향인 매사추세츠주 벨몬트 근처 보스턴을 배경으로 한 네 개의 성공적인 시리즈 중 첫 번째였다. 비평가들의 찬사(두 개의 프라임타임 에미상 드라마 시리즈 작품상 포함)를 받았지만 초창기 시즌에는 낮은 시청률을 기록하다가 결국 인기 있는 10대 프로그램이 되었다.[23] 뉴욕 타임스는 이 쇼를 "자기 성찰과 야망 사이의 심오하게 현실적인, 끊임없는 싸움"이라고 묘사했다.[30]

''The Practice'' 시즌 1의 전속 작가로는 나중에 ''하우스''의 제작자가 된 데이비드 쇼어, 미래의 아카데미상 수상자인 ''트래픽''의 스티븐 개건, 2011–12 시리즈 ''더 리버''의 제작자인 마이클 R. 페리, 2011–12 시리즈 ''잊을 수 없는''의 공동 제작자인 에드 레드리치 등이 있었다. 나중에 작가진은 10명으로 늘어났으며, 대부분 법학 학위를 가지고 있었다.[24] 다섯 번째 시즌에는 그는 일반적으로 최종 대본을 편집하기만 했고, 촬영 중에는 현장에 거의 없었다.[25]

2003년, 시청률 하락으로 인해 ABC는 켈리의 예산을 여덟 번째이자 마지막 시즌에 절반으로 삭감했다. 그는 이에 대응하여 출연진 대부분을 해고하고 제임스 스페이더를 앨런 쇼어 역으로 고용했다.[26] 뉴욕 타임스는 그를 "윤리에 대한 무관심을 보이는 바람둥이, 뒤틀린 반독점 변호사"라고 묘사했다.[27] ''The Practice''의 마지막 에피소드는 그의 다음 쇼인 ''보스턴 리갈''의 새로운 캐릭터를 소개하는 데 초점을 맞추었다.

3. 5. 앨리 맥빌 (1997–2002)

1997년 FOX에서 앨리 맥빌이 처음 방영되었을 때, 켈리는 자신의 다른 두 프로그램인 시카고 호프와 더 프랙티스를 관리하고 있었지만, 당시에는 시카고 호프에 적극적으로 참여하지 않았다.[20] 주인공 앨리는 젊고 매력적이며 충동적인 하버드 출신 변호사로, 뉴욕 타임스의 한 기자는 앨리를 "세련되고, 섹시하며, 똑똑하고, 의견이 뚜렷하며, 감정적으로 불안정한 인물"로 묘사했다.[28] 더 프랙티스의 이상주의적인 변호사들과 달리, 앨리 맥빌의 로펌은 돈을 벌기 위해 설립되었다.[29]

뉴욕 타임스는 이 프로그램이 "캐릭터와 캐리커처"를 독특하게 강조한다고 평가했다.[30] 이 프로그램은 5개의 시즌 동안 방영되었으며, 7개의 프라임타임 에미상 (두 번째 시즌에 코미디 시리즈 부문 작품상 1개 포함)을 수상했고, 대부분 긍정적인 평가를 받았지만, 여성 묘사에 대한 비판도 쏟아졌다. 많은 언론인들은 앨리 캐릭터가 거대한 퇴보라고 말했다.[31]

더 프랙티스와 마찬가지로, 켈리는 첫 번째 시즌의 모든 각본을 직접 집필했고, 그 후 몇 년 동안 다른 작가들을 투입했지만, 여전히 많은 에피소드를 직접 썼다.[24]

앨리 맥빌이 처음 방영되었을 때, 많은 여성들은 주인공의 묘사를 칭찬했다. 샤론 왁스먼은 ''워싱턴 포스트''에 기고하면서 켈리가 남성과 여성의 인간성에 대한 예리한 통찰력을 가지고 있다고 언급했다. 그녀는 다이앤 캐넌의 말을 인용했다. "이 사람은 여성이 생각하는 방식을 이해하고, ... 우리의 두려움을 숨기기 위해 우리가 찾아낸 복잡한 방식을 이해한다."[32] 한 ''뉴욕 타임스'' 기자는 이 캐릭터를 강한 여성 텔레비전 역할의 예시로 사용했고,[33] 또 다른 사람은 때때로 자기 성찰, 만들어진 신경증, 취약성을 보여주는 캐릭터 묘사에서 자신을 발견했다.[74]

그러나 이후, 앨리 맥빌에 등장하는 여성들의 논란적인 성격에 대한 많은 언론 보도가 있었다. ''타임''은 앨리(페미니스트 영웅들의 신전 중 한 명)의 사진과 함께 여성주의의 쇠퇴에 대한 표지 기사를 실었다.[34] 기사에서 지니아 벨라판테는 맥빌 캐릭터를 "[M]많은 페미니즘이 어리석은 것으로 퇴화했다"는 것을 증명하는 현대적 예시로 사용했다.[35] 이에 대해 작가 에리카 종은 ''타임'' 기자가 대중문화적 언급만을 사용하고 실질적인 진전을 이룬 대부분의 현실 여성들을 무시함으로써 자신의 주장을 약화시켰다고 느꼈다.[36]

살롱닷컴에 기고한 조이스 밀먼은 앨리 맥빌이 "여성 쇼"로 묘사되어야 하는지조차 논쟁했으며, 여성에 대한 묘사가 사실 남성의 환상이라고 주장했다. 그녀는 켈리가 일반적으로 여성 캐릭터를 "가학적으로" 취급했으며, ''L.A. 로''에서 시작하여 긍정적인 언급은 ''더 프랙티스''에만 남겨두었다고 생각했다.[69]

켈리의 앨리 맥빌은 18세에서 34세 사이의 여성 시청자 인구 통계를 끌어들이는 데 엄청난 성공을 거두었다. ''뉴욕 타임스'' 칼럼니스트 모린 도드는 젊고 전문적인 여성 두 명을 인용하며 싱글이고 심지어 강박적인, 자신과 같은 여성 캐릭터가 등장하는 프로그램을 좋아한다고 말했다. 도드는 ''로앤오더''의 총괄 프로듀서 딕 울프의 말을 인용했다. "매력적인 여성을 현실적이고 성인적인 일을 하는 상황에 놓으면 소원 성취 요소가 있다고 생각합니다."[37]

3. 6. 보스턴 퍼블릭 (2000–2004)

2000년 20세기 폭스 텔레비전은 켈리와의 계약을 연장했다.[38] 6년 동안 진행된 이 계약으로 켈리는 연간 최대 4000만달러를 받는, TV 역사상 가장 높은 수입을 올리는 프로듀서가 되었다. 그 대가로 그는 자신의 프로젝트에 대한 우선 검토 권한을 갖게 되었다.[39]

2000년 FOX에서 첫 방송된 ''보스턴 퍼블릭''은 보스턴의 빈민가 고등학교 교사와 행정가들의 삶을 다룬 드라마였다. 이 시즌에 ''더 프랙티스''와 ''앨리 맥빌''과 함께 방영되어 켈리는 67개의 에피소드를 직접 집필하거나 총괄하게 되었다.[23]

이 프로그램은 처음에는 적당한 성공을 거두었지만, 긍정적이지 않은 평가를 받았다. 그 전 시즌에 켈리는 다른 사람들에게 대부분의 책임을 위임하려는 첫 시도였던 단명한 ''스눕스''와, ''앨리 맥빌''의 30분 단축 에피소드 실험이었던 ''앨리''에서 모두 실패했다. ''포트워스 스타-텔레그램''의 TV 평론가는 이러한 실패와 ''보스턴 퍼블릭''에서 그가 발견한 약점들이 켈리가 마이더스 손을 잃었음을 보여주는 징조라고 평했다.[40] 이 쇼는 4시즌 동안 방영되었고, 에미상을 하나 수상했다.

3. 7. 보스턴 리걸 (2004–2008)

2004년 ABC에서 방영을 시작한 《보스턴 리걸》은 켈리에게 지속적인 성공을 안겨주었다. 그의 장수 법정 드라마 《더 프랙티스》의 스핀오프였으며, 앨런 쇼어 변호사(제임스 스페이더가 연기, 마지막 시즌에 《더 프랙티스》의 스타가 된 캐릭터)가 새롭게 옮긴 로펌, 크레인, 풀 & 슈미트를 따라갔다. 베테랑 배우 캔디스 버겐과 윌리엄 섀트너도 출연했다.[1] 비평가들로부터 호평을 받았지만, 첫 번째 시즌에는 27위, 두 번째 시즌에는 46위를 기록하며 시청률은 그다지 높지 않았다. 이 쇼는 방영 기간 동안 "에미상 단골"이었으며, 7번의 수상과 25번 이상의 노미네이트를 기록했다. 2005년에는 시그니처 정치 논평으로 피보디상을 수상했다.[1]

2007년, 《보스턴 리걸》은 ABC의 인기 프로그램 《댄싱 위드 더 스타》 시리즈에 이어 시청률이 상승하기 시작했으며, 밤 10시 시간대에 주로 1위 또는 2위를 차지하며 CBS와 NBC의 쇼를 능가했다.[1]

다섯 번째이자 마지막 시즌은 2008년에 시작되었으며, 켈리가 대부분의 에피소드를 집필했다. 이 시즌은 단 13개의 에피소드만 방영되었고, 총 101개의 에피소드가 제작되었다. 두 시간 분량의 시리즈 최종회는 1,100만 명의 시청자를 끌어모았다. 그럼에도 불구하고 이 쇼는 첫 번째 시즌 대부분 동안 1,500만 명 이상의 시청자를 끌어모았고, 켈리는 ABC가 수년간 이 쇼를 대하는 태도가 결국 쇼를 망쳤다고 생각하며, 《TV 가이드》에 ABC가 항상 이 쇼를 "사생아"처럼 취급했다고 말했다. 《보스턴 리걸》은 5 시즌 동안 일요일, 화요일, 수요일, 월요일 등 네 번의 다른 요일에 방영되었고, 각 이동 후 시청률이 하락했다. 시리즈의 마지막에서 두 번째 에피소드에서 켈리는 닐슨 시청률의 정당성과 익명의 텔레비전 네트워크에 대한 소송에 대한 플롯을 포함시켜 네트워크의 쇼 취급에 대해 노골적으로 질문하는 쇼를 썼다.[1]

2007년 켈리는 사형 폐지를 목표로 하는 단체인 사형 폐지 포커스로부터 예술 정의상을 받았다. 그는 이전에 2000년에 《더 프랙티스》에서의 그의 업적으로 이 단체로부터 상을 받은 바 있다.[1]

3. 8. 2007년 이후 작품

켈리의 ''웨딩 벨스''는 2007년 가을에 초연되었으며 7개의 에피소드 이후에 종영되었다.[47] 켈리는 BBC 쇼 ''라이프 온 마스''의 미국판을 제작하여 2007-2008 시즌에 ABC에서 방영했으며, 조셉 왐보의 ''할리우드 스테이션''을 각색하는 작업도 했으나, 나중에 제작을 다른 창작진에게 넘겼다.[48][49]

2008년 5월, 켈리는 워너 브라더스 텔레비전(Warner Bros. Television)과 계약을 맺었고,[50] 코믹한 분위기의 법정 드라마인 ''리걸리 매드(Legally Mad)''의 스펙 스크립트를 썼으나, NBC는 이 시리즈를 거절했다. NBC는 켈리의 대본에 대해 워너 브라더스에 200만달러의 벌금을 지불했다.[51] 켈리는 2011년 1월 17일 NBC에서 초연된 ''해리의 법칙''(Harry's Law)의 제작자이자 총괄 프로듀서였으며, 이 시리즈는 캐시 베이츠가 주연을 맡았다.[52][53] 이 쇼는 네트워크에서 두 번째로 많은 시청자를 확보한 드라마였음에도 불구하고, 시청자 연령대가 너무 높았고, 더 바람직한 18-49세 인구통계 시청률이 매우 낮아 2012년에 종영되었다.[54]

2011년, 켈리는 워너 브라더스 텔레비전을 위해 새로운 ''원더우먼'' 파일럿 에피소드의 TV 시리즈 대본을 썼지만, 이 파일럿은 NBC에 의해 거절되어 2011년 가을 라인업에 포함되지 못했다.[55]

산제이 굽타와 공동 제작한 새로운 의료 드라마 ''먼데이 모닝스''는 타임 워너 소유의 케이블 텔레비전 채널인 TNT에서 2013년 2월에 초연되었다. 포틀랜드 (오리건주)를 배경으로 하며, 빙 레임스, 알프레드 몰리나, 제이미 뱀버가 출연했으나,[56] 2013년 5월 TNT에 의해 종영되었다.[57]

켈리가 제작한 새로운 코미디 시리즈 ''더 크레이지 원스''는 로빈 윌리엄스와 세라 미셸 겔러가 출연했으며, 2013년 9월 26일 CBS에서 초연되었으나, 미지근한 반응으로 인해 한 시즌 만에 종영되었다.

2015년, 켈리는 아마존 스튜디오 시리즈 ''골리앗''을 제작했다.[58]

2017년, 켈리는 새로운 HBO 시리즈인 ''빅 리틀 라이즈''를 기획했고, 이 시리즈는 프라임타임 에미상 미니시리즈 부문을 수상했다.[59] 그는 또한 스티븐 킹의 소설 ''미스터 메르세데스''의 TV 각색판의 쇼 러너이기도 했다.[60]

2018년 3월, HBO가 진 한프 코렐리츠의 2014년 소설 ''유 슛 햅 노운(You Should Have Known)''을 바탕으로 한 미니시리즈 ''언두잉''의 시리즈 제작을 결정했다. 이 시리즈는 켈리가 집필했으며, 니콜 키드먼 ( 휴 그랜트, 도널드 서덜랜드와 함께 출연) , 퍼 사리, 브루나 파판드레아와 함께 총괄 프로듀서로도 참여했다. 수잔 비에르가 이 미니시리즈를 연출했으며, 2020년 10월에 초연되어 그 해 HBO에서 가장 많이 시청한 쇼였다.[61]

2019년 6월, 켈리는 마이클 코넬리의 2005년 소설을 원작으로 한 CBS 범죄 드라마 시리즈 ''링컨 차를 타는 변호사''의 대본을 썼다.[62] 2020년 5월 2일, CBS는 파일럿 제작이 진행되지 않을 것이라고 발표했으나,[63] 2021년 1월 11일, 이 시리즈는 넷플릭스에 의해 제작이 결정되었다.[64]

켈리는 C. J. 박스의 소설 ''더 하이웨이(The Highway)''를 원작으로 한 ABC 범죄 드라마 시리즈 ''빅 스카이''의 작가이자 쇼 러너로 발표되었다.[65]

켈리는 이스라엘 텔레비전 시리즈 ''미싱 파일''을 미국에서 각색한 ''더 콜링''의 작가, 총괄 프로듀서, 쇼 러너로 참여했으며, 이 작품은 피콕에서 방영되었다.[66]

4. 작품의 특징

데이비드 E. 켈리의 작품은 몇 가지 특징적인 요소를 공유한다. 먼저, 그는 각본을 쓸 때 협업보다는 혼자 작업하는 방식을 선호한다. BIC 볼펜과 노란색 법률 노트를 사용하여 손으로 직접 초고를 쓰며, 보통 2~4일 안에 대본을 완성하는 것으로 알려져 있다.[32] 다른 사람에게 설명하는 것보다 빠르고 쉽기 때문이다. 하지만 이러한 방식은 비판을 받기도 했는데, 한 작가는 켈리가 글을 완전히 다시 쓰거나 삭제하여 작가로서 배울 점이 없었다고 말하기도 했다.[67] 켈리는 점차 작가들을 참여시켜 아이디어를 얻고 집필 책임을 넘기는 것에 익숙해졌다고 한다.[24]

이야기를 구성할 때 켈리는 여러 개의 줄거리를 엮어 에피소드를 만든다. 각 에피소드는 자체적으로 완결되는 부차적 줄거리와 함께 이전 에피소드에서 이어지거나 이후 에피소드로 연결되는 이야기 전개를 포함하며, 때로는 시즌 전체에 걸쳐 이야기가 이어지기도 한다.

켈리는 정치적, 사회적으로 민감한 주제를 줄거리에 적극적으로 활용한다. 도발적인 법적 사건을 도입하거나, 등장인물 간의 상호작용을 통해 페미니즘, 성, 이혼과 같은 주제를 탐구한다. 교훈적인 이야기를 피하면서도 "쉬운 답이 없는 도덕적, 윤리적 질문"을 제기하고자 하며,[24] 문제에 대해 명확한 입장을 취하기보다는 시청자의 선입견에 도전하는 시나리오를 제시한다.

또한 유머와 초현실적인 요소를 활용하여 비극과 익살을 혼합한다. ''앨리 맥빌''에서는 주인공의 내면 독백을 들려주는 내레이션과 등장인물의 내면 심리를 유머러스하게 묘사하는 판타지 시퀀스를 활용하여 독특한 분위기를 만들었다.

그는 여러 프로그램의 출연진을 교차 출연시키는 '크로스오버' 방식을 자주 사용했다. 폭스 드라마 ''앨리 맥빌''과 ABC 드라마 ''더 프랙티스'' 간의 크로스오버가 대표적인 예시이며, 이를 통해 ''더 프랙티스''의 시청률 상승에 기여했다는 평가를 받았다.[23]

켈리는 이전 작품에 출연했던 배우들을 새로운 작품에 다시 기용하는 경향이 있다.

4. 1. 글쓰기 방식

켈리는 BIC 볼펜과 노란색 법률 노트에 손으로 첫 초고를 쓴다. 그는 다른 사람에게 자신이 원하는 것을 설명하는 것보다 빠르고 쉽다고 생각하여 협업 없이 2~4일 안에 대본을 쓰는 것이 일반적이다.[32]

켈리는 위임을 하지 않는다는 비판을 받아왔다. 한 ''피켓 펜스'' 작가는 그 쇼에서의 시간을 "내 인생에서 가장 지루한 시기였다. 당신은 장면을 쓰고... [켈리는] 그것을 완전히 다시 썼다. 아니면 완전히 삭제해 버렸다. 당신은 아무것도 배우지 못했다. 작가진을 두는 것은 방송국에게 불필요한 비용이었다."라고 말했다.[67] 켈리는 점차 아이디어를 얻기 위해 작가들을 참여시키고 집필 책임을 넘겨주는 것에 익숙해졌다.[24] 켈리는 이를 자연스러운 진화라고 설명하며 다음과 같이 말했다.

> 시리즈 초반에는 대부분의 글을 쓰고, 그 다음에는 아이디어를 내고 그 이야기를 다른 사람에게 할당하며, 그들이 실행하기를 바라는 기간이 있다. 그리고 운이 좋으면 방에 자신의 아이디어와 실행 방법에 대한 구체적인 견해를 가지고 들어오는 작가진을 얻게 된다.[24]

4. 2. 이야기 구성

프로그램 ''앨리 맥빌''이 처음 방영되었을 때, 많은 여성들은 주인공의 묘사를 칭찬했다. 샤론 왁스먼은 ''워싱턴 포스트''에 기고하면서 켈리가 남성과 여성의 인간성에 대한 예리한 통찰력을 가지고 있다고 언급했다. 그녀는 다이앤 캐넌의 말을 인용했다. "이 사람은 여성이 생각하는 방식을 이해하고, ... 우리의 두려움을 숨기기 위해 우리가 찾아낸 복잡한 방식을 이해한다."[32] 한 ''뉴욕 타임스'' 기자는 이 캐릭터를 강한 여성 텔레비전 역할의 예시로 사용했고,[33] 또 다른 사람은 때때로 자기 성찰, 만들어진 신경증, 취약성을 보여주는 캐릭터 묘사에서 자신을 발견했다.[74]

그러나 이후, ''앨리 맥빌''에 등장하는 여성들의 논란적인 성격에 대한 많은 언론 보도가 있었다. ''타임''은 앨리의 사진과 함께 여성주의의 쇠퇴에 대한 표지 기사를 실었다.[34] 기사에서 지니아 벨라판테는 맥빌 캐릭터를 "[M]많은 페미니즘이 어리석은 것으로 퇴화했다"는 것을 증명하는 현대적 예시로 사용했다.[35] 이에 대해 작가 에리카 종은 ''타임'' 기자가 대중문화적 언급만을 사용하고 실질적인 진전을 이룬 대부분의 현실 여성들을 무시함으로써 자신의 주장을 약화시켰다고 느꼈다.[36]

살롱닷컴에 기고한 조이스 밀먼은 ''앨리 맥빌''이 "여성 쇼"로 묘사되어야 하는지조차 논쟁했으며, 여성에 대한 묘사가 사실 남성의 환상이라고 주장했다. 그녀는 켈리가 일반적으로 여성 캐릭터를 "가학적으로" 취급했으며, ''L.A. 로''에서 시작하여 긍정적인 언급은 ''더 프랙티스''에만 남겨두었다고 생각했다.[69]

켈리의 ''앨리 맥빌''은 18세에서 34세 사이의 여성 시청자 인구 통계를 끌어들이는 데 엄청난 성공을 거두었다. ''뉴욕 타임스'' 칼럼니스트 모린 도드는 젊고 전문적인 여성 두 명을 인용하며 싱글이고 심지어 강박적인, 자신과 같은 여성 캐릭터가 등장하는 쇼를 좋아한다고 말했다. 도드는 ''로앤오더''의 총괄 프로듀서 딕 울프의 말을 인용했다. "매력적인 여성을 현실적이고 성인적인 일을 하는 상황에 놓으면 소원 성취 요소가 있다고 생각합니다."[37]

켈리는 여러 개의 줄거리로 에피소드를 구성한다. 에피소드는 자체적으로 완결된 부차적 줄거리와 이전 에피소드에서 시작되었거나 이후에 계속 이어지는 다른 이야기 전개를 포함할 수 있는데, 어떤 것은 시즌 전체에 걸쳐 이어진다. 따라서 시청자는 단순한 사건으로 보이는 것이 주요한 줄거리로 발전할지 거의 확신하지 못한다.

켈리는 정치적, 사회적 "뜨거운 감자" 이슈로 그의 줄거리를 채운다. 한 가지 방법은 도발적인 법적 사건을 도입하는 것이다. 에피소드는 담배 회사와 총기 제작자의 책임에서부터 안락사 운동가에 이르기까지 현대적 문제의 전반을 다루었다. 또 다른 방법은 캐릭터의 사회적 상호 관계를 페미니즘, 성, 이혼과 같은 진지한 탐구로 뒷받침하는 것이다. 켈리는 교훈 대신 "쉬운 답이 없는 도덕적, 윤리적 질문을 제기"하려고 노력한다. 그는 시청자의 즐거움을 원하는 욕구를 잊지 않음으로써 교훈주의적인 이야기를 피한다.

켈리는 문제에 대해 명확한 입장을 취하는 대신, 시청자의 선입견에 도전하기 위한 시나리오를 만든다. 예를 들어, ''앨리 맥빌''의 한 에피소드는 더 예쁜 다른 여성들이 승진하는 것을 보고 성희롱으로 고소한 여성 직원을 다루었다. 의도적으로 명확한 관점은 없었다.

켈리는 유머와 초현실적인 것을 사용하고 비극과 익살을 혼합한다.

''앨리 맥빌''에서 켈리는 두 가지 기술을 사용했다. 타이틀 캐릭터의 내면 독백을 제공하는 내레이션과 비평가들이 언급했듯이, 캐릭터의 내면의 생각에 대한 유머러스하고 종종 매우 정직한 (그러나 때로는 아이러니한) 설명을 제공하는 월터 미티 판타지 시퀀스 (ala ''드림 온'')

4. 3. 크로스오버 에피소드

켈리는 여러 프로그램의 출연진을 자주 교차 출연시켰다. 한 크로스오버 프로그램 이벤트는 (방송사 간의 교차 출연도 포함하여) 켈리의 폭스 네트워크 드라마인 ''앨리 맥빌''의 등장인물이 그의 ABC 드라마인 ''더 프랙티스''에 출연하고, 다시 ''더 프랙티스''의 등장인물이 ''앨리 맥빌''에 출연하는 방식으로 진행되었다. 두 쇼의 서로 다른 분위기(하나는 코미디, 다른 하나는 드라마)에도 불구하고 이러한 시도가 이루어졌다.[77] 이 크로스오버는 해당 에피소드 이후에도 시청률을 유지하면서 ''더 프랙티스''의 시청률을 올리는 데 부분적으로 기여했다는 평가를 받았다.[23]

켈리는 그의 ''보스턴 퍼블릭'', ''앨리 맥빌'', ''보스턴 리갈'' 쇼에서도 이와 같은 방식을 반복했다. 이후 켈리가 제작하지 않은 쇼를 포함한 여러 다른 크로스오버가 발생했다.[77]

켈리의 가장 정교한 크로스오버는 부분적으로만 성공했다. 그는 그의 ''피켓 펜스'' 에피소드와 크리스 카터의 ''X파일''을 교차 편성하려 했다. 두 쇼 모두 금요일 밤에 방송되었지만, 다른 네트워크에서 방영되었다. 의도는 한 쇼에서 이야기를 시작한 다음, 시청자들이 다른 네트워크로 채널을 돌려 결말을 시청하도록 하는 것이었다. 그러나 CBS는 이를 거부했고, 두 대본은 수정되었으며, ''X파일''의 폭스 멀더는 더 이상 ''피켓 펜스''에 출연하지 않게 되었다. 그러나 두 에피소드 모두 위스콘신과 소에 대한 내용을 다루고 있으며, ''피켓 펜스''는 이웃 마을에서 진행되는 FBI 수사를 언급한다. CBS는 ''피켓 펜스'' 에피소드의 방영을 한 주 연기함으로써 이 연결 고리를 더욱 흐리게 했다.[78]

4. 4. 캐스팅

켈리는 이전 작품에 출연했던 배우들을 새로운 작품에도 자주 기용한다. 예를 들어, 앤서니 힐드와 르네 오베르조누아는 드라마 ''The Practice''에서 판사 역을 맡았으며, 이후 켈리의 다른 작품에서도 고정 출연자가 되었다(힐드는 ''보스턴 퍼블릭''에서 부교장 역, 오베르조누아는 ''보스턴 리걸''에서 로펌 파트너 역). 캐시 베이커와 저스틴 셴카로(''피켓 펜스'')는 모두 ''보스턴 퍼블릭''에 출연했는데, 베이커는 메러디스 "훅 레이디" 피터스 역을, 셴카로는 학생 워렌 딕슨 역을 맡았다. 또한 켈리의 이전 작품에서 주연 또는 주요 배역을 맡았던 많은 배우들이 ''보스턴 리걸''에 최소 한 번 이상 게스트로 출연하기도 했다.

HBO 드라마 ''빅 리틀 라이즈'' 이후, 켈리는 아카데미상 수상 배우 니콜 키드먼과 협력 관계를 맺게 되었다. 이 둘은 ''빅 리틀 라이즈'', ''디 언두잉'', ''나인 퍼펙트 스트레인저스''를 포함한 여러 작품에서 함께 작업했다.[79]

5. 현실 묘사

데이비드 E. 켈리의 작품들은 법조계, 공교육, 의료계, 가톨릭 등 다양한 분야의 현실을 묘사했다는 평가를 받는다.


  • 법조계: The Practice영어는 L.A. Law영어나 Ally McBeal영어보다 법을 더 정확하게 묘사한 것으로 평가받았다. 진실보다는 법적 전략의 중요성을 강조하고, 판사들을 복잡하고 불완전한 인간으로 묘사했으며, 피고인의 성격이 판결에 미치는 영향을 보여주는 등 현실적인 면모를 보였다.[80] 버라이어티는 "''더 프랙티스''는 사회의 쓰레기 같은 의뢰인을 묘사하는 것을 두려워하지 않는다"라고 평했다.[12]
  • 공교육: 컬럼비아 대학교 새뮤얼 G. 프리드먼 교수는 뉴욕 타임스 기고에서 ''보스턴 퍼블릭''이 공교육, 특히 도시의 과밀하고 자금 지원이 부족한 공교육에 대한 여론을 반영하고 변화시키려는 시도라고 평가했다.
  • 의료계: 펜실베이니아 대학교 아서 캐플란 생명 윤리 교수는 뉴욕 타임스 기고문에서 《시카고 호프》와 같은 의학 드라마가 생명 윤리적 문제를 잘 다루고 있다고 평가했다.
  • 가톨릭: 1990년대 중후반, 로마 가톨릭 교회 내 아동 성폭력 사건이 대대적으로 보도되면서 켈리는 이 논란을 자신의 각본에 도입했다. 가톨릭 리그는 켈리가 이 주제를 언급한 것에 대해 그의 쇼에 반 가톨릭 편견이 있다고 불만을 제기했다.[85][86][87]

5. 1. 법조계

The Practice영어는 L.A. Law영어나 Ally McBeal영어보다 법을 더 정확하게 묘사한 것으로 여겨졌다. 진실을 희생하면서까지 법적 전략의 중요성을 강조한 점이 현실적이었다. 한 변호사는 "상대 변호사가 저지르는 전술과 실수에 관한 것이다"라고 말했다. 판사들은 복잡하고 완벽하지 않은 인간으로 묘사되었으며, 때로는 정서적인 문제를 가지고 있기도 했다. 플롯은 피고인의 성격이 사건의 판결에 어떤 영향을 미치는지 보여주었다.[80] 버라이어티 잡지의 스튜어트 레빈은 "''더 프랙티스''는 사회의 쓰레기 같은 의뢰인을 묘사하는 것을 두려워하지 않는다"라고 말했다.[12] 켈리는 다음과 같이 말했다.

> 사람들이 변호사에 대해 갖는 가장 기본적인 질문 중 하나는 '어떻게 그런 일을 할 수 있습니까? 유죄인지 알 수 없지만 꽤 짐작이 가는 사람을 위해 매일매일 변호해 줄 수 있습니까?'[12]

켈리의 쇼에서 법조계의 다른 측면들은 비현실적이라고 비판받아 왔다. 변호사들은 다음과 같이 불만을 제기했다.

  • 당사자 불참 심리 회의 (변호사가 상대 변호인 없이 판사실에서 만나는 것)는 일어나지 않는다.
  • 판사는 변호사가 증인을 괴롭히거나 공격하는 것을 허용하지 않을 것이다.
  • 쇼는 검찰과 법 집행의 비행을 과장되게 다루었다.
  • 배심원을 선정하고 소집하는 데 필요한 시간이 이야기의 시간선에서 보여지지 않는다.
  • 많은 사건들은 재판까지 가지 않았을 것이다.[80]

5. 2. 공교육

컬럼비아 대학교 저널리즘 교수인 새뮤얼 G. 프리드먼은 ''뉴욕 타임스''에 기고한 글에서 켈리의 드라마 시리즈 ''보스턴 퍼블릭''이 공교육, 특히 도시의 과밀하고 자금 지원이 부족한 공교육에 대한 여론을 반영하고 변화시키려는 시도라고 칭찬했다. 그는 배경의 현실성, 교직원과 (종종 반감을 가진) 학생 집단의 혼합된 민족 구성, 그리고 관료적 갈등을 높이 평가했다. 그러나 그는 켈리가 교사와 학생에 대한 고정관념에 영합하고 성공적인 교육 전략을 보여주지 못했다고 비판했다.[81]

5. 3. 의료계

펜실베이니아 대학교 생명 윤리 교수 아서 캐플란은 《뉴욕 타임스》 기고문에서 켈리의 《시카고 호프》와 같은 의학 드라마가 누가 간 이식을 받아야 하는지, 환자가 언제 죽음을 맞이할 수 있는지와 같은 생명 윤리적 문제를 잘 다루고 있다고 평가했다. 그러나 "사람들이 이것에 어떻게 돈을 지불하는가?"와 같은 주요 재정 문제에 대한 논의는 부족하다고 지적했다.[82] 또한, 이 쇼는 관리 의료에 대한 편향된 시각을 제시하여 HMO를 극단적으로 악하게 묘사하고 복잡한 상황을 간과한다는 비판을 받았다. 의사들은 너무나 자주 재정적 손실에 상관없이 헌신적으로 환자를 옹호하는 사람으로 묘사된다고 덧붙였다.[83]

5. 4. 가톨릭

켈리는 처음부터 종교적 주제를 다루었는데, 여기에는 개신교, 유대교, 사이언톨로지, 가톨릭 등이 포함되었다.[10] 1990년대 중후반, 로마 가톨릭 교회 내 아동 성폭력 사건이 대대적으로 보도되면서 켈리는 이 논란을 자신의 각본에 도입하기 시작했다. 예를 들어, 드라마 《더 프랙티스》의 등장인물인 가톨릭 신자 바비 도넬은 성폭력 사제 문제로 인해 교회와 개인적으로 멀어졌다. 가톨릭 리그는 이 에피소드에 대해서는 반대하지 않았지만,[84] 켈리가 이 주제를 언급한 것에 대해 그의 쇼에 반 가톨릭 편견이 있다고 자주 불만을 제기했다.[85][86][87]

6. 참여작

다음은 데이비드 E. 켈리가 참여한 작품 목록이다.

영화
연도제목각본제작
1987프롬 더 힙OX
199637번째 생일에 질리언에게OO
1999미스터리, 알래스카OO
레이크 플래시드OO



TV 시리즈
연도[97]제목방송사제작각본책임
프로듀서		쇼러너비고
1986–1992L.A. 로NBCXOOX스토리 편집자, 책임 스토리 편집자,
총괄 프로듀서, 공동 프로듀서
및 크리에이티브 컨설턴트
1989–1993두기 하우저, M.D.ABCOOXX스티븐 보코와 공동 제작
1992–1996피켓 펜스CBSOOOO
1994–2000시카고 호프OOOO책임 컨설턴트
1996–2004더 프랙티스ABCOOOO
1997–2002앨리 맥빌FoxOOOO
1999스눕스ABCOOOO
2000–2004보스턴 퍼블릭FoxOOOO책임 컨설턴트
2002걸스 클럽[98]FoxOOOO
2003폴란드, 뉴햄프셔 형제단CBSOOOO
2004–2008보스턴 리걸ABCOOOO
2005더 로우 펌NBCOOOO
2007웨딩 벨스FoxOOOO
2011–2012해리스 로NBCOOOO
2013먼데이 모닝스TNTOOOO
2013–2014더 크레이지 원스CBSOOOO
2016–2021골리앗아마존 프라임 비디오OOOO시즌 1 이후 하차
2017–2019빅 리틀 라이즈HBOOOOO
2017–2019미스터 메르세데스AudienceOOOO
2020–2023빅 스카이ABCOOOO
2021–2022빅 샷디즈니+OOOX
2021–현재나인 퍼펙트 스트레인저스훌루OOOO
2022–현재링컨 차를 타는 변호사넷플릭스OOOX
2022더 콜링피콕OOOO
아발론ABCOOOX미방영
2024–현재프레섬드 이노센트Apple TV+OOOO



미니시리즈
연도제목방송사제작각본책임
프로듀서		쇼러너참고
2020언두잉HBOOOOO
2022스캔들: 권력과 욕망넷플릭스OOOO
2023러브 & 데스HBO 맥스/MaxOOOO[99]
2024어 맨 인 풀넷플릭스OOOO[100]


7. 수상 내역

데이비드 E. 켈리는 에미상, 피보디상 등 여러 텔레비전 프로그램 상을 받았다. 2014년에는 텔레비전 명예의 전당에 헌액되었다.[107]

7. 1. 에미상

연도작품부문결과기타
1988L.A. 로드라마 시리즈후보스티븐 보치, 테리 루이즈 피셔, 필립 M. 골드파브, 스콧 골드스타인, 그레고리 호블릿, 릭 윌리스와 공동 수상
드라마 시리즈 극본상후보테리 루이즈 피셔와 공동 수상
1989L.A. 로드라마 시리즈수상스티븐 보치, 윌리엄 M. 핀켈스타인, 미셸 갤러리, 필립 M. 골드파브, 스콧 골드스타인, 주디스 파커, 릭 윌리스, 앨리스 웨스트와 공동 수상
드라마 시리즈 극본상후보
1990L.A. 로드라마 시리즈수상로버트 M. 브리치, 윌리엄 M. 핀켈스타인, 엘로디 킨, 마이클 M. 로빈, 릭 윌리스, 앨리스 웨스트와 공동 수상
드라마 시리즈 극본상수상"Bang...Zoom...Zap" 에피소드
드라마 시리즈 극본상후보"Blood Sweat & Fears" 에피소드. 윌리엄 M. 핀클스타인과 공동 후보
1991L.A. 로드라마 시리즈수상릭 윌리스, 패트리샤 그린, 존 힐, 로버트 브리치, 제임스 C. 하트, 엘로디 킨, 앨런 브레너트, 앨리스 웨스트와 공동 수상
드라마 시리즈 극본상수상"On The Toad Again" 에피소드
드라마 시리즈 극본상후보"Mutinies On The Banzai" 에피소드. 앨런 브레너트, 패트리샤 그린과 공동 후보
1993피켓 펜스드라마 시리즈수상로버트 브리치, 마크 B. 페리, 조나단 폰텔, 마이클 프레스먼, 앨리스 웨스트와 공동 수상
1994피켓 펜스드라마 시리즈수상로버트 브리치, 앤 도나휴, 제프리 네이거, 잭 필브릭, 조나단 폰텔, 마이클 프레스먼, 앨리스 웨스트와 공동 수상
1995시카고 호프드라마 시리즈후보마이클 브레이버먼, 데니스 쿠퍼, 롭 콘, 마이클 디너, 제임스 C. 하트, 존 히스, 마이클 프레스먼, 존 팅커와 공동 후보
1996시카고 호프드라마 시리즈후보케빈 아카디, 롭 콘, 빌 D'엘리아, 마이클 디너, 패트리샤 그린, 제임스 C. 하트, 존 히스, 존 팅커와 공동 후보
1998더 프랙티스드라마 시리즈수상밥 브리치, 제프리 크레이머, 크리스티나 머스레이, 조나단 폰텔, 에드 레들리치, 게리 M. 스트랜지스, 파멜라 위스네와 공동 수상
앨리 맥빌코미디 시리즈후보제프리 크레이머, 마이크 리스토, 조나단 폰텔, 스티브 로빈, 파멜라 위스네와 공동 후보
앨리 맥빌코미디 시리즈 극본상후보"Theme of Life" 에피소드
더 프랙티스드라마 시리즈 극본상후보"Betrayal" 에피소드
1999더 프랙티스드라마 시리즈수상밥 브리치, 제프리 크레이머, 크리스티나 머스레이, 게리 M. 스트랜지스, 파멜라 위스네와 공동 수상
앨리 맥빌코미디 시리즈수상피터 버렐, 제프리 크레이머, 마이크 리스토, 조나단 폰텔, 스티브 로빈, 파멜라 위스네와 공동 수상
앨리 맥빌코미디 시리즈 극본상후보"Sideshow" 에피소드
2000더 프랙티스드라마 시리즈후보밥 브리치, 제프리 크레이머, 크리스티나 머스레이, 게리 M. 스트랜지스, 파멜라 위스네와 공동 수상
2007보스턴 리갈드라마 시리즈후보
2008보스턴 리갈드라마 시리즈후보
2017빅 리틀 라이즈미니시리즈, 영화 또는 드라마 스페셜 극본상후보
미니시리즈수상
2024국제 에미상 창립자상수상


7. 2. 피보디상

피보디상 데이터베이스에 따르면, 데이비드 E. 켈리는 다음과 같이 피보디상을 수상했다.[102]

연도작품제작사
1998 | The Practice | ABC와 데이비드 E. 켈리 프로덕션[103]
앨리 맥빌 | Fox와 데이비드 E. 켈리 프로덕션[104]
보스턴 공립학교 | 데이비드 E. 켈리 프로덕션, 20세기 폭스 텔레비전과 제휴[105]
보스턴 리걸 | 데이비드 E. 켈리 프로덕션, 20세기 폭스 텔레비전과 제휴[106]


7. 3. 텔레비전 명예의 전당

2014년, 데이비드 E. 켈리는 텔레비전 명예의 전당에 헌액되었다.[107]

참조

[1] 웹사이트 Boston University Hall of Fame: John H. "Jack" Kelley http://goterriers.cs[...] 2016-02-08
[2] 서적 The Rebel League: The Short and Unruly Life of the World Hockey Association https://archive.org/[...] McClelland & Stewart
[3] 뉴스 The Unintended Career Of TV's Prolific Writer; From Real Law Office to Two Fictional Ones https://www.nytimes.[...] 2008-03-26
[4] 뉴스 From Trenton to Piscataway, a Virtual Tour of the State for Laughs http://select.nytime[...] 2007-11-18
[5] 웹사이트 Boston University School of Law – BU Law Central – Legal Follies – Welcome! http://www.bu.edu/la[...]
[6] 뉴스 He's a Lawyer. He's a Writer. But Can He Type? https://www.nytimes.[...] 2008-03-26
[7] 문서 Levine, David E. Kelley: The Man Behind Ally McBeal
[8] 뉴스 'L.A. Law,' to Halt Slide, Reaches Back to Bochco https://www.nytimes.[...] 2008-03-26
[9] 문서 Levine, David E. Kelley: The Man Behind Ally McBeal
[10] 문서 Levine, David E. Kelley: The Man Behind Ally McBeal
[11] 문서 Levine, David E. Kelley: The Man Behind Ally McBeal
[12] 뉴스 Kelley acts as judge, jury for series quality https://variety.com/[...] Variety (magazine) 2007-04-02
[13] 웹사이트 Advanced Primetime Awards Search http://www.emmys.com[...] 2007-04-08
[14] 웹사이트 Outside those "Picket Fences" http://www.sunnews.c[...] Sun News Ohio 2007-04-01
[15] 문서 Levine, David E. Kelley: The Man Behind Ally McBeal
[16] 뉴스 Doctor Shows for the High-Tech 90's https://www.nytimes.[...] 2007-04-08
[17] 문서 For the six seasons, ER ranked in the top four, Chicago Hope's highest ranking was 23rd. http://theenvelope.l[...]
[18] 뉴스 The Operation Was a Success: 'E.R.' Lives https://www.nytimes.[...] 2007-04-08
[19] 문서 Levine, David E. Kelley: The Man Behind Ally McBeal
[20] 뉴스 Calling Dr. Geiger https://www.nytimes.[...] 2008-03-26
[21] 문서 Caves, Switching Channels: Organization and Change in TV Broadcasting
[22] 문서 The other two projects were Ally, a short-lived 30 minute edit of Ally McBeal on Fox Broadcasting Network|FOX and the quickly cancelled Snoops on American Broadcasting Company|ABC.
[23] 뉴스 'Practice's' good legal standing https://variety.com/[...] Variety (magazine) 2007-04-02
[24] 뉴스 As former lawyers, writers on same page https://variety.com/[...] Variety (magazine) 2007-04-02
[25] 뉴스 Script-to-b'cast a race vs. deadline https://variety.com/[...] Variety (magazine) 2007-04-02
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